爱情给男主角注入意义，又让他失去 □□□□□意义。从电影里看到有用的点：1. □□□□□婚姻要门当户对；2.如果1不成立 □□□□□，尽早辨别对方喜欢的是本我还是人 □□□□□设；3.人需要不断给自己寻找意义 □□□□□，才能逃离生命的虚妄。设身处地， □□□□□我敬佩男主角坚持写作并成名，但不 □□□□□理解同样有韧性的人为什么会溃败得 □□□□□那么迅速。PS，丹妮丝·萨迪斯科 □□□□□很漂亮 □□□□□

“香港人你们是一群孤儿 □□□□□□，如果你不惜自爱的话是 □□□□□□没有人会理你们的。就算 □□□□□□你移民也没人会收留你们 □□□□□□。幸福是靠你们自己的双 □□□□□□手打造出来的，所我以你们 □□□□□□要同舟共济，同共努力， □□□□□□未来一定会更好。” 谭 □□□后妈的桃花源咔嚓咔□□□咏麟讲的这番话现在看来 □□□□□嚓的响□依然行得通…… □□□□□□

感觉在看水果姐我的最新后妈的桃花源咔嚓咔mv..□□□□.. 嚓的响一点都不恐怖好嘛□□□□

蜉蝣对杨超的采访，□□后我者会说“这是一部□□十分挑观众的电影”□□，说这个话的前提可□□能恰恰代表了国内艺□□术电影制作的观念—□□—对观众的不平等、□□提前设定自己艺术观□□念高人一等（高级）□□。导演又形容《野餐□□》是一种影像和文学□□的混搭，而自己的诗□□是完整了叙事，所有□□的影像是在“造物”□□，这种预先解读的创□□作方式充其量算是一□□种艺术品的创作方式□□，但不可否认是对观□□众感受的漠视。于是□□我看到的也刚好如此□□，李屏宾确实提供了□□一种极美而技巧卓越□□的长江影像记录，电□□后妈的桃花源咔嚓咔影时间的缓慢流淌与□□船只逆流而上的体验□□互成一体，但这种美□□仍是一种类似“国家□□地理杂志”的写实美□□感，与电影的朦胧、□□留白诗意叙事仍然是□□割裂的。所以仍旧是□□自说自话（甚至自h□□igh）的电影，模□□糊和象征到令人不解□□的程度，逐渐清晰的□□主叙事和“谋杀”的□□类型片式桥段与只为□□美的影像构成一出文□□艺青年长江逆行游记□□。□□嚓的响

暴力镜头看得很疲惫我，但喜 □后妈的桃花源咔嚓咔□□欢它非常referent □□□ial和se嚓的响lf-con □□□scious □□□